如何临摹,然后再如何创作,是我们学习书法不可缺少的两个环节。前者是积累,后者是运用。临摹工夫下够了,创作才有成功的可能,临摹工夫不够,创作肯定不会有多大成就。

儿子在上小学三年级时，报了个《演讲与口才》的课外班。第一次试听的时候，让家长也参加，我像学生一样坐在了教室里，老师讲得绘声绘色，幽默风趣，我也听得津津有味，其中让我记忆最深刻的一句话“家长好好学

我曾在海外居住过一些日子，因为摩洛哥这样的非洲国家不卖宣纸，练字日课和创作都很受限。临池需要大量的毛边纸，至于创作所用的质量好一些的宣纸，都是自己不远万里带来的，但数量毕竟有限，所以特别珍贵。每次从国

我认为从根本上解决的办法是往自己思想里注入新的东西，最好是影响性格的。大气取代小气，高雅取代媚俗。其实就是不停地修炼自己。画如其人。不排除画高人低的，那也是一种说假话吧，哈哈。而我不会说谎，就老老实实

我七岁开始临帖时，爷爷对我说，书法是“富人”的事，这个富不是钱多，而是一种修为，一种有着高尚精神追求的境界。在以后的日子里，茶余饭后他老人家总会讲些先贤们的话语，如“己所不欲，勿施于人”，“施惠勿念，

我很喜欢一首叫做《缘分》的歌，舒缓旋律如深情的低语，很多时候只想任由轻扣心底，感慨无尽蔓延。一直以来，我对缘分并没有刻意地去研究，只是觉得彼此的偶遇中原来有那么深的渊源。随着年岁的增长，我也开始相信原

如今的鄭與舊時的鄭還是有很多的不同，高樓多了起來，車子多了起來，連霧霾都多了起來，只是如今頻繁的出現，讓人不得不驚醒于它的勤奮。一旦起霾，有網友稱竟乎是仙境，在高樓腰間緲緲，把這城市裝點得如同一副水

我初学中国画也是从临摹入手的，这与我学习书法一样先临摹，有了些笔墨基础以后再去写生。否则一开始就学写生，根本就无法下手，手忙脚乱。在北京画院学习期间，上大课王明明先生讲：“你们手头边的古典的中国画集，

刘志钧说：“志钧盏非常简单，其原型来自于罗汉碗、鸡心碗，只不过稍加改动，使其符合盏的形制。”但在中国陶瓷艺术大家陈衡的眼中“志钧盏”却又不简单:“它们都是宋代经典的造型，是能够代表中国陶瓷造型艺术的

我们这代人大都进过美院大门，受到的都是相对严格的素描训练。不管是光影素描还是结构素描，都是经过素描和线描的训练才转向水墨画的。所以，免不了会在作品中带有明显的素描影子。从素描向水墨的转换是个艰难的过程

陈钰铭 1958年12月生，河南洛阳人，1976年入伍。毕业于天津美术学院绘画系，结业于中国美院中国人物画高研班。曾任总政治部解放军画报社主任编辑。现任总政治部中国人民革命军事博物馆创作员、一级美术