陈钰铭，1958年12月，河南洛阳人，1976年入伍。毕业于天津美术学院绘画系。曾任总政解放军画报社美术编辑。结业于中国美院中国人物画高研班。现任总政中国人民革命军事博物馆创作员，国家一级美术师，中国美协理事，上海中国画院兼职画师。
我们这代人大都进过美院大门，受到的都是相对严格的素描训练。不管是光影素描还是结构素描，都是经过素描和线描的训练才转向水墨画的。所以，免不了会在作品中带有明显的素描影子。从素描向水墨的转换是个艰难的过程。不能把素描与水墨的转换理解为用水墨画素描，这只是改变了工具。我们要利用学到的素描功底来实现水墨的表现力。先改变观察方法，把线先突出和利用起来，然后在从线和面的形体结构去转换水墨表现的语言形式，最后彻底放弃素描。每个人都基本上是从这条路上走过来的，在素描向水墨转变的过程中，在对线和结构的理解中感悟并提炼概括出语言形式，这就形成了自己的形式语言。这种形式语言再经过提炼，完善明确，就逐渐确立了自己的风格。在素描与水墨的转换中，明暗和体积是最受困扰和难以改变的地方，我遇到明暗时，首先想到它不是明暗是构成，这样可以放下许多包袱。因为它是构成，就可以大胆用墨来表现西方素描式的水墨画。而且多数把素描改变成水墨只是改变了工具、材料，用毛笔和墨去画素描，也有像黄胄一样把铅笔速写转换为水墨。我们的许多前辈已经把中西绘画进行了中西渗透。尤其是近年来西方绘画各种流派的传入又打开了我们的眼界，吸收西方绘画中的养分已经是不可避免的现象。各种尝试都是为创造新的绘画语言形式打下基础。
不要怕失败，要敢于走进未知领域。西方许多绘画大师都把眼光投向了东方，从东方绘画中吸取营养，我们又为什么不可以从西方画中吸取营养？我就是把素描的基本语言形式搬过来，再从中寻找我所要表达的水墨语言，寻找新的路子。在这个过程中，随着对素描的分析和对水墨更深的理解，逐步丢掉素描的影子，走进自己的水墨天地。
