丢掉素描影子 走进水墨天地

发表时间:2015-12-22  来源:中国艺术人物网  作者:陈钰铭  浏览次数:1847  
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   陈钰铭,1958年12月,河南洛阳人,1976年入伍。毕业于天津美术学院绘画系。曾任总政解放军画报社美术编辑。结业于中国美院中国人物画高研班。现任总政中国人民革命军事博物馆创作员,国家一级美术师,中国美协理事,上海中国画院兼职画师。

   我们这代人大都进过美院大门,受到的都是相对严格的素描训练。不管是光影素描还是结构素描,都是经过素描和线描的训练才转向水墨画的。所以,免不了会在作品中带有明显的素描影子。从素描向水墨的转换是个艰难的过程。不能把素描与水墨的转换理解为用水墨画素描,这只是改变了工具。我们要利用学到的素描功底来实现水墨的表现力。先改变观察方法,把线先突出和利用起来,然后在从线和面的形体结构去转换水墨表现的语言形式,最后彻底放弃素描。每个人都基本上是从这条路上走过来的,在素描向水墨转变的过程中,在对线和结构的理解中感悟并提炼概括出语言形式,这就形成了自己的形式语言。这种形式语言再经过提炼,完善明确,就逐渐确立了自己的风格。在素描与水墨的转换中,明暗和体积是最受困扰和难以改变的地方,我遇到明暗时,首先想到它不是明暗是构成,这样可以放下许多包袱。因为它是构成,就可以大胆用墨来表现西方素描式的水墨画。而且多数把素描改变成水墨只是改变了工具、材料,用毛笔和墨去画素描,也有像黄胄一样把铅笔速写转换为水墨。我们的许多前辈已经把中西绘画进行了中西渗透。尤其是近年来西方绘画各种流派的传入又打开了我们的眼界,吸收西方绘画中的养分已经是不可避免的现象。各种尝试都是为创造新的绘画语言形式打下基础。

  不要怕失败,要敢于走进未知领域。西方许多绘画大师都把眼光投向了东方,从东方绘画中吸取营养,我们又为什么不可以从西方画中吸取营养?我就是把素描的基本语言形式搬过来,再从中寻找我所要表达的水墨语言,寻找新的路子。在这个过程中,随着对素描的分析和对水墨更深的理解,逐步丢掉素描的影子,走进自己的水墨天地。



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